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《我的阿勒泰》背面，那个想要话语权的女性
有人着迷于片中治好的天然美景，有人沉浸于李文秀、巴太的纯爱系爱情，有人喜爱里边的喜剧表达，赏识张凤侠洒脱旷达的人生态度，也有人争辩剧集与原著的异同，讨论片子在「养眼」的景色之下，或隐或现的女人主义表达。比方榜首集里，李文秀在脱离乌鲁木齐前，扶正了走廊上歪斜的弗吉尼亚·伍尔芙画像。又比方老公酗酒冻死在路周围的哈萨克女人托肯，从始至终都在要求家中的男人给她买一块搓衣板，却总是被疏忽、忘记、不以为然。
剧集收官后不久，咱们在北京的一间茶馆见到了本片的导演滕丛丛。她单独前来，没有背包，用一个简略的黑色一字夹把碎发夹在耳后。《我的阿勒泰》是这位85后女导演的第二部长片导演著作。2019年她的首部电影《送我上青云》就被贴上了「女人主义」的标签，但她自己却说，现在回头看，「我觉得那个时分我是有点『厌女』的」。到了拍《我的阿勒泰》，她才找到更松懈、自在的表达，不再以强硬、冷酷、粉饰自己对情感的巴望来假装强壮，转而信任，「实在的英勇不是把自己包装得有多强，而是你乐意直面自己，直面你的日子，直面你周边的社会，这才是实在的勇士」。
她说，《送我上青云》里的女主角「盛男」，还在巴望证明自己，巴望被认可，巴望被爱。可是在《我的阿勒泰》里，「张凤侠」、「李文秀」现已不需求跟任何人证明自己，想爱就爱，不爱拉倒。
是什么带来了这样的生长与改变？咱们与滕丛丛导演聊起《我的阿勒泰》的创造阅历。「盛男」身上有她早年的影子。实在放下他人目光绑缚的「张凤侠」，则是她现在心目中的抱负女人。
滕丛丛毫不讳言，「做导演，便是想要话语权」。她在创造里寻求表达与自在。和原著作者李娟相同，她的著作里也迸射出女人极具特性、生命力的表达愿望。
文｜王媛
修改｜鱼鹰
图｜（除特别标示外）受访者供给
在我刚结业进入社会的那几年，我不是一个很平缓、很安稳的人。那时分我和许多从小当地来到大城市奋斗的人相同，有许多心里的焦虑，一同对国际有许多观点和定见，有许多不满意的当地，也有许多巴望。其实是处于一个苍茫，又愤恨的，那种年青人的状况里，能够说是一个「愤青」。
其时我有两个睡前读物，一个是《源氏物语》，另一个便是李娟的书。它们放在我的床头，到了晚上，我能够随意翻开其间一章，不必管它前后的逻辑，读个一两章，它会带给我一种安靖感。它让我的日子不再仅仅北京的某条街道上租住的四五十平米一居室，那么狭小的空间。它让我拓宽出去，看到了草原、沙漠、戈壁，看到了六合之间只需一个人在骑摩托。时刻没有那么重要，任何外部对她的点评和重视也没有那么重要。
这种安靖感是我开端想要展现的。《送我上青云》拍完之后，收到片酬，我立马就买了《我的阿勒泰》的版权。其时我的片酬也没有多少，我就给李娟教师打听性地发邮件，说我现在只需这么多钱，你看行吗？她也没有任何套路，很诚实地跟我交流，很简略的几句话就把这事定下来了。她说，许多人来问过她版权，可是她觉得，我能做成。
刚买下版权的时分，我也没有觉得马上就要发动这个项目，我是一个有点延迟症的人。但之后很快疫情就开端了，忽然之间，去公园遛弯都成了很奢华的事。你每天在家里头想的，不过便是怎样下楼，怎样去超市买东西。在那个时分，我反而开端特别想把拍《我的阿勒泰》付诸实践，一方面是你巴望去见到大天然，去见到自在，另一方面，你更了解了那种「只关怀粮食和蔬菜」的状况。